ФЭД-2 или пара слов о замечательном фотоаппарате

Увесистый, серебрится, вертясь в моих руках. Сверкают перламутром линзы, что зебра, черного с серым Индустара. Алюминиевые бока, пластик угольных тонов, так и тянет крутить его до бесконечности, совсем не хочется выпускать из рук. Снова и снова пробежаться взглядом по ребристым бокам, заглянуть в прищурившийся диафрагмой глаз объектива, взвести затвор и раз другой щелкнуть просто так.

Есть вещи, обладающие дьявольской харизмой; мой друг таков. Знакомьтесь — это Феликс, да-да, Эдмундович Дзержинский. Не стоит пугаться, не призрак Феликса железного восстал из небытия. Этот Феликс алюминиевый — ФЭД —фотоаппарат он.

История ФЭДа началась в далёких 30-х годах. Тогда, желание обзавестись собственной моделью камеры и распрощаться с зависимостью от импорта фототехники заставило Советы взглянуть в сторону немецкого дальномерного фотоаппарата Leica II. Лейка была на то время очень хорошей камерой. 2-я модель избавилась от многих недостатков своего прародителя и в короткий срок завоевала популярность далеко за пределами своей родины. Компактная, надежная, неприхотливая — именно это было нужно советским фотолюбителям.

Задачу подготовить к выпуску копию немецкого фотоаппарата поручили детям из трудовой коммуны НКВД в Харькове. Мало кто тогда верил в успех мероприятия. Но с помощью института метрологии и еще ряда организаций, коммуна справилась и уже в 1934 году в серию пошли первые советские «Лейки», получившие название ФЭД, в честь железного Феликса.

Единственным минусом, доставшимся в наследство от немца, оказался сложный процесс зарядки пленки, а во всём остальном ФЭД был прекрасен: встроенный дальномер, компактный корпус, качество оптики, мало уступавшее буржуйскому прародителю. Но главным достоинством новой камеры оказалась технологичность — к 1940-му году успели изготовить почти 150 тысяч экземпляров. Фотоаппарат в нашей стране постепенно переставал быть непозволительной роскошью.

Именно с помощью немецкой Лейки и ее советского клона ФЭДа, было сделано большинство кадров фотохроники Великой Отечественной войны. В одной песне военных лет на слова К. Симонова даже были такие строки:

От Москвы до Бреста
Нет такого места,
Где бы не скитались мы в пыли.
С Лейкой и блокнотом,
А то и с пулеметом
Сквозь огонь и стужу мы прошли...

После войны, прекращенный временно выпуск ФЭДов возобновили. Конструкция фотоаппарата постоянно совершенствовалась. Появился дальномер, совмещенный с видоискателем, появлялись новые объективы. На смену ФЭД пришел ФЭД-2, один из поздних вариантов которого как раз и достался мне.

Это модель с синхроконтактом, автоспуском, расширенным диапазоном выдержек и объективом Индустар-61 с лантановыми стеклами. ФЭД-2 — последний из ФЭдов, внешне схожих с Лейкой. Вышедшие позже ФЭД-3, ФЭД-4, ФЭД-5 всё дальше и дальше конструктивно уходили от немецкого родителя.

Фотоаппараты ФЭД производились в Харькове до 1996-го года. Сейчас для многих подобная техника кажется чем-то вроде анахронизма, место которому на музейных полках или среди реквизита для очередного исторического фильма. Конечно, технологии скакнули далеко вперед. Теперь для того, чтобы увидеть сделанный кадр, достаточно нажать одну кнопку и заветное изображение покажется на экране фотоаппарата. Многие фотолюбители уже даже не подозревают о таких понятиях, как диафрагма, выдержка, экспозиция и других. Ведь хитроумные программы и множество предустановленных режимов делают всю работу за фотографа. Знай только, выбирай кадр, да нажимай кнопку.

Технический прогресс привнёс в фотодело много хорошего, полезного, но он очень сильно ужал творческую составляющую искусства светописи, что была так велика в эпоху пленки. Я прочувствовал это, когда после своей цифровой Сони Альфа взял камеру, которой вот-вот исполнится полвека.

То что на Сони было бесцветным рабочим процессом — бегло настроил, выбрал кадр, сфоткал, глянул, не понравилось, удалил, на ФЭДе стало целым ритуалом — над каждым кадром раздумываешь иногда дольше минуты, выжидаешь, вымеряешь, размышляешь, примеряешь, представляешь, вспоминаешь много заумностей. Только под конец, взвесив всё, решаешься нажать на заветную кнопку, затем щелчок затвора и полное неведение — получилось-ли? Удалось-ли? Вот оно настоящее удовольствие.

Я конечно не противник прогресса и не из тех, кто вечно ворчит, что раньше небо было синее и трава зеленее, но все же скажу, что зря многие фотолюбители в наше время и слышать не желают о механической пленочной технике. Работа с ней очень интересна и многому учит. Так что теперь осталось для полного счастья, бросить пользоваться услугами фотоателье, купить фотоувеличитель и начать делать фото «от и до» Вот это настоящее искусство! Только поняв весь механизм процесса от начала и до конца можно осмеливаться называть себя фотографом.